春雨 - 潘娥青&黄晓飞&中国电影乐团&中国音乐家大系
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[00:00.83]春雨
[00:05.58]潘娥青/黄晓飞/中国电影乐团/中国音乐家大系
[00:16.12]作曲：朱毅、文博
[00:21.85]琵琶独奏：潘娥青
[00:29.6]指挥：黄晓飞
[00:35.58]乐团：中国电影乐团
[00:43.09]专辑：梁祝
[00:49.8]制作：中国龙企划组合
[00:58.86]琵琶乐曲《春雨》是20世纪80年代由作曲家朱毅、文博创作而成，取材于苏州评弹曲调，
[01:20.34]作曲技法运用了西方作曲技法中的离调、复调、变奏等手法，使得音乐形象饱满；
[01:40.380005]演奏技法还借鉴了西方古典吉他的技法，使得乐曲得体巧妙，
[01:56.240005]这是一首可作为中西方文化结合典型的优秀现代琵琶独奏曲。
[02:18.99]「苏州评弹」是苏州评话和弹词的总称，简称评弹，
[02:30.57]明末清初源于苏州，盛行于江、浙、沪，特点是用苏州方言演唱，用小三弦和琵琶伴奏。
[03:43.95]《春雨》乐曲的第三、第四段是「状物」的部分，是对雨景的写实描绘。
[04:02.55]其中第三段，就是结合了琵琶丰富的演奏手法，主要运用的就是「三点轮」「扫轮」，
[04:25.81]通过这种方式，作者将这场春雨的雨势由丝丝细雨到斜风急雨再到滂沱大雨的过程精确地展现在大众的眼前。
[04:50.75]第四段，以「双轮」为主，用双轮充满张力的表现力向人们展示，雨过天初晴的时候世间万物展露出一片生机勃勃、郁郁葱葱的景象，
[05:22.6]这是前一段「滂沱大雨」的延续。
[05:30.55]乐曲在这里，运用双轮勾勒出同时进行的两条旋律线，像是合唱的两个声部交相辉映，使得旋律更加饱满。
[05:55.06]最后的尾声，一切归于寂静，尾声恬静的主旋律刻画了主题，让人沉浸在乐曲中久久不能忘怀，
[06:12.55]用人工泛音奏出的旋律正是贯穿全曲的评弹曲调，画龙点睛，首尾呼应，给人以无限的遐想，回味无穷。
[06:33.55]制作：中国龙企划组合
[00:05.58]潘娥青/黄晓飞/中国电影乐团/中国音乐家大系
[00:16.12]作曲：朱毅、文博
[00:21.85]琵琶独奏：潘娥青
[00:29.6]指挥：黄晓飞
[00:35.58]乐团：中国电影乐团
[00:43.09]专辑：梁祝
[00:49.8]制作：中国龙企划组合
[00:58.86]琵琶乐曲《春雨》是20世纪80年代由作曲家朱毅、文博创作而成，取材于苏州评弹曲调，
[01:20.34]作曲技法运用了西方作曲技法中的离调、复调、变奏等手法，使得音乐形象饱满；
[01:40.380005]演奏技法还借鉴了西方古典吉他的技法，使得乐曲得体巧妙，
[01:56.240005]这是一首可作为中西方文化结合典型的优秀现代琵琶独奏曲。
[02:18.99]「苏州评弹」是苏州评话和弹词的总称，简称评弹，
[02:30.57]明末清初源于苏州，盛行于江、浙、沪，特点是用苏州方言演唱，用小三弦和琵琶伴奏。
[03:43.95]《春雨》乐曲的第三、第四段是「状物」的部分，是对雨景的写实描绘。
[04:02.55]其中第三段，就是结合了琵琶丰富的演奏手法，主要运用的就是「三点轮」「扫轮」，
[04:25.81]通过这种方式，作者将这场春雨的雨势由丝丝细雨到斜风急雨再到滂沱大雨的过程精确地展现在大众的眼前。
[04:50.75]第四段，以「双轮」为主，用双轮充满张力的表现力向人们展示，雨过天初晴的时候世间万物展露出一片生机勃勃、郁郁葱葱的景象，
[05:22.6]这是前一段「滂沱大雨」的延续。
[05:30.55]乐曲在这里，运用双轮勾勒出同时进行的两条旋律线，像是合唱的两个声部交相辉映，使得旋律更加饱满。
[05:55.06]最后的尾声，一切归于寂静，尾声恬静的主旋律刻画了主题，让人沉浸在乐曲中久久不能忘怀，
[06:12.55]用人工泛音奏出的旋律正是贯穿全曲的评弹曲调，画龙点睛，首尾呼应，给人以无限的遐想，回味无穷。
[06:33.55]制作：中国龙企划组合
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